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2026-08-20 更新

今昔雅楽集　四、秋庭歌一具　―武満徹没後30年記念企画―秋の記憶――武満徹の雅楽体験から〈秋庭歌〉へ

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文：篠田大基

「10月6日　宮内庁にて雅楽を聴く
　まさに音がたちのぼるという印象をうけた。それは、樹のように、天へ向って起ったのである。」1
 

　1961年の秋、武満徹は宮内庁の演奏会で初めて雅楽の生演奏に接し、その印象を日記にこう記した。笙（しょう）の切れ目なく伸びる和音。テンポを刻まない打楽器。武満の耳に雅楽は、日常の時間とは別次元を流れる音楽として響いた。

　雅楽の影響は、彼が5年後に完成した〈地平線のドーリア〉に顕著に表れる。ノンヴィブラートの弦楽器群の持続音は笙を、時折打たれるピツィカートは鞨鼓（かっこ）を思わせる、と音楽評論家の秋山邦晴は指摘した2。武満自身も雅楽を念頭に作曲したことを認めている3。国立劇場演出室の木戸敏郎（文右衛門）は、この作品を聴いて武満への新作雅楽の委嘱を決めたという4。それが1973年の雅楽〈秋庭歌（しゅうていが）〉に結実した。

　〈地平線のドーリア〉の両端部分は、Ｅ♭を主音とするドリア旋法とその派生音階で作られている5。武満は、「〈秋庭歌〉は〈地平線のドーリア〉と完全に同じ素材で書いた」と述べ6、木戸敏郎は〈秋庭歌〉を「まるで〈地平線のドーリア〉の雅楽ヴァージョン」と評した7。実際、〈秋庭歌〉の冒頭は、〈地平線のドーリア〉の旋法を半音上げたＥを主音とするドリア旋法で書かれている。Ｅを主音とするドリア旋法は、雅楽における唐楽（とうがく）の六調子の一つ、平調（ひょうじょう）に相当する。この作品の初演に参加した芝祐靖が指摘したように、平調は陰陽五行説で秋を象徴し、それはつまり、〈秋庭歌〉の「秋」である8。

　ここで疑問が生じる。そもそもなぜ、武満は〈地平線のドーリア〉においてドリア旋法を選んだのか。彼はドリア旋法が「われわれの音楽にとって起源的な意味のあるもの」と語ったのみで、詳しくは説明していない9。

　答えの手がかりとなるのが、武満が宮内庁で聴いた1961年の雅楽演奏会である。その曲目は、これまで明らかではなかった。今回、宮内庁に問い合わせたところ、以下の曲目であったことが判明した。来る10月の演奏会の第一部は、ここから抜粋している（曲名と調名を示す。下線が今回の演奏曲）。

管絃：太食調音取（たいしきちょうのねとり）、合歓塩（がっかえん）（太食調）、 朗詠（ろうえい） 嘉辰（かしん）（平調）、抜頭（ばとう）（太食調）
舞楽：甘州（かんしゅう）（平調）、右方（うほう） 還城楽（げんじょうらく）（太食調）、仁和楽（にんならく）（高麗壱越調（こまいちこつちょう））10
 

　太食調は平調の枝調子（えだちょうし）（主音が同じ旋法）であり、高麗楽（こまがく）の高麗壱越調は音階構成としては唐楽の平調と同じである。つまりこの演奏会は全体を通してＥの主音が通底し、ドリア旋法とその類縁旋法で構成されていたのである。武満が宮内庁で体験したその響きが、〈地平線のドーリア〉に、そして〈秋庭歌〉に、谺（こだま）していたのではないだろうか。

　1961年の秋、武満は宮内庁で雅楽を聴いた。その記憶は〈地平線のドーリア〉を経て〈秋庭歌〉へ、さらに6年後の〈秋庭歌一具〉へとつながっていく。今回の「今昔雅楽集 四」は、古典雅楽の響きから武満の音楽世界へと、「秋」の記憶をたどる試みである。演奏会の第一部と第二部は、Eの主音で地続きになっている。古典から新たな創造へ。受け継がれる音の地平を、ぜひ体験していただければ幸いである。

（『vivo』2026年9月号より。転載にあたり、注を加えました。）
 

注